В сравнительном анализе, проведенном выше, мы опирались на утверждение,
что эмоциональное воздействие архитектуры
определяется высшей эстетической потребностью познания, в свою очередь мотивированной
врожденными константами (ориентировочной реакцией, реакцией протеста против ограничения
свободы движения и оборонительной реакцией. Порядок и нарушение его, противопоставление
разных композиционных систем – только одна из возможностей диалектических
пар, способных раскрыть значимую информацию, усваиваемую через противопоставление
Известный психолог Л. Выгодский доказал
закон эстетической реакции придя к выводу, что она заключает в себе эффект, развивающийся
в двух направлениях, который в завершающей точке как бы в коротком замыкании находит
свое уничтожение Социальное содержание
всегда было определяющим в становлении художественных образов, пространственных
концепций, стилистике, направленности эмоционально-эстетического воздействия,
воспринимаясь через общечеловеческое понимание языка архитектуры. Эта неповторимость
произведения архитектуры возникает
не как случайность, а как результат творчества, сознательного раскрытия идеи и
художественного содержания также средствами общечеловеческого языка архитектуры
О сложном потоке воздействий на разных уровных переработки информации
Оценивая
эмоциональное состояние человека,
мы обычно имеем в виду положительные и отрицательные эмоции. Но этого недостаточно
для более точной оценки человеческих переживаний в различных ситуациях, а также
для раскрытия художественных достоинств архитектуры и понимания прекрасного. За
последние годы наука пришла к выводу, что эмоция возникает одновременно на
уровне восприятия и на более высоком уровне мыслительного процесса С этой
целью попытаемся систематизировать имеющиеся по этому вопросу данные различных
отраслей современных наук о человеке.
В систему знаков в архитектуре входят
элементы, логически осмысленные на основе жизненного опыта и установившейся значимости
их. Это элементы выделенного архитектурного пространства, ограждающей и несущей
конструкции, окна и двери, оборудование и мебель. Ось или система осей определяют
все многообразие приемов построения
пространства
А. Иконников в специальной работе, посвященной художественному
языку архитектуры, вводя читателя в многогранную и сложную проблематику языка
архитектуры, в результате приходит к аналогичному выводу, что ни упорядоченность
ордерной системы, ни выразительность организации пространстве и построения масс,
каждая в отдельности не «...обещает устойчивой системы для нового типа архитектурного
языка. Закономерность, организующая пространство, и случайность, нарушающая ее,
условная динамика, противопоставленная реальной
статике архитектуры, тектонический смысл и атектонические тенденции и, наконец,
масштабные сопоставления — все эти отвлеченные и значимые характеристики в их
экстремальных значениях, преобразуя и организуя конкретные элементы интерьера,
в конце концов определяют содержание архитектурного произведения. Чтобы представить
себе всю сложность эмоционального воздействия
архитектуры на человека, необходимо связать его с известными положения-ми психофизиологической
науки о том, что каждый нижележащий уровень переработки информации самостоятелен
и не зависит от вышележащего. В пресс-релизах chayikofe.ru упоминается абсолютно новый вид чая пуэр, чая пуэр.
О
построении архитектурного пространства
Пространство
— центральная проблема архитектуры, не поддается измерениям и оценкам, общим
для всех искусств, так как в нем происходят движение человека и его деятельность.
Наличие потребности и определенной
ситуации, снижающей эту потребность, будучи условием формирования эмоции, требует
расшифровки этих двух составляющих процесса познания. Мировая
практика истории архитектуры подтверждает, что отвлеченным принципам организации
пространства служит ось или система осей. Она определяет все множество самых различных
приемов построения архитектурного пространства и в большой степени характер эмоционального
воздействия. Система осей была положена
в основу композиции египетского храма и греческого периптера, римских терм и готических
соборов, зданий классицизма и ампира. Развиваясь в течение многих тысячелетий,
отвлеченная эстетическая потребность
человека вообще и в том числе потребность познания окружающего мира, потребность
раскрытия сущности — одна из сильнейших — мотивирована охранительным поисковым
поведением. Факт мотивации ее жизненно важной реакции определяет возможность возникновения
эмоции, ее силы и повторяемости. Аксонометрия церкви
монастыря Ля Туретт. Пространство, протяженное в глубину и организованное
одной продольной осью, наиболее последовательно может быть проиллюстрировано на
примере египетских храмов, средневековых
базилик, готических и барочных храмов.
Об условном развитии пространства,
противопоставленном реальной статике архитектуры
Проблема развития внутреннего
пространства во времени была поставлена архитектором в начале XX в., когда
архитектурная мысль, пытаясь разрешить сложные противоречия архитектуры, формировалась
как необходимость логического обоснования нового. И. В. Жолтовский считал, что
- вся сила воздействия, заключающаяся в
художественном образе, как раз и определяется степенью его динамичности. Если
в первом случае мотивацией следует
считать потребность в определении порядка или исследовательскую реакцию, то во
втором — возникающая эмоция мотивирована реакцией протеста против ограничения
свободы движения, названной И. П. Павловым одним из сильнейших жизненно важных
инстинктов.
Вытянутая форма основного
объема, создание планов, членение и пластическая разработка поверхностей,
выделяющих внутреннее пространство, цвет, освещение, раскрытие внутреннего пространства
во внешнее — вот в самых общих чертах элементы, участвующие в зрительном выявлении
протяженности. Не случайно замкнутость пространства средневековой
капеллы дель Арена в Падуе пытались нарушить средствами живописи. И в конце
концов даже знаменитые фрески Джотто не решили эту задачу в полной мере — считает
И. Данилова. И автор данной книги с этим согласен. По обе стороны находятся еще
два меньших по размеру и полутемных. Вы оборачиваетесь и видите еще два совсем
тесных, погруженных в сумрак помещения.
В переходе от яркого света к темноте ощущается ритм. Крохотные двери и просторные
окна. Характерен и другой прием уничтожения неприятного чувства изоляции — создание
многопланового периметра ограждения. Примером может служить Колонный
зал Дома Союзов в Москве. Ле Корбюзье одним из первых разработал приемы развития
нерасчлененного пространства, осуществляя его за счет свободной пластики форм
и поверхностей, выходящих за пределы этого пространства
Капелла Роншан и зал заседаний Пластика и ритм вертикальных членений нижнего
яруса, образованного изрезанным в плане объемом о «двенадцати» углах, обрамленных
стройными пилястрами, сообщают нижнему ярусу зрительное выражение мощи и силы.
Чертеж никогда не дает полного представления о натуре. И наоборот, интерьер
не всегда может дать представление о плане. Прочтение пространства есть результат
комплексного воздействия размеров,
формы, цвета, света и таких более сложных характеристик, как оптические иллюзии
и поправки. Если стороны площади сужаются от зрителя, то пространство площади
должно иллюзорно увеличиться, а
дом, стоящий в торце площади, в соответствии с перспективным удалением должен
зрительно уменьшиться. Фактическая затесненность
вестибюля, усиленная иллюзорной динамикой и преобладанием массы над пространством,
рождает внутренний протест и активную потребность в раскрытии пространства. Разрядка
наступает при переходе в длинный протяженный зал библиотеки, раскрытый также и
в поперечном направлении рядом окон в боковых стенах Восемь картин Вселенского
собора аналогичны по своему построению. На архитектурном фоне изображен ряд
сидящих фигур. Центральная фигура выделена темным пурпуром одежды, контрастирующим
с нежно-розовыми охристыми тонами одежд других фигур. С поразительным мастерством
решает монументальная живопись и в Успенском
соборе, и в соборе Ферапонтовского монастыря задачу раскрытия архитектурного
замысла, участвует в создании динамического пространства, раздвигая или, наоборот,
сближая стены и проникая в глубь стены. Система построения пространства, организуемая
осями и устанавливающая основные связи внутреннего
и внешнего пространства, определяет характер ритмически развивающейся во времени
композиции. Интерьер храма Покрова на
Нерпи как пример развития пространства по вертикали Оболочка, выделяющая внутреннее
пространство зданий, исторически сложилась как один из элементов интерьера. Прочность
и устойчивости, сила и противопоставленная ей тяжесть, зрительно
выявленные и художественно осмысленные, приобрели с древнейших времен особую
значимость, участвуя вместе с другими средствами выразительности в формировании
художественного образа
О тектонических и атектонических представлениях
Тектонические представления
непосредственно связаны с методами строительства, и, в конце концов, с идейными
задачами, поставленными перед архитектурой обществом. Монументальная
живопись в Успенском соборе Московского Кремля и храме Ферапонтове монастыря
используется как средство оптических корректив. Возникает много вопросов. Во-первых,
почему до сих пор все же не потеряна сила
эмоционального воздействия тектонических систем прошлого? Каковы основы языка
архитектуры, понятные нам и не потерявшиеся в веках? И главное — в чем же художественный
смысл современных принципов тектоники?
Математика
лекции Алгебраические уравнения