Математика, информатика, архитектура, дизайн. Лекции по электротехнике История искусства

Техническая механика
Сопротивление материалов
Расчет болтовых и заклепочных соединений
Расчет балок на жесткость
Расчет толстостенных труб
Лабораторные работы
Начертательная геометрия
Дизайн, архитектура
Послевоенный дизайн
Современные интерьеры
общественных зданий
Крупные  вузовские комплексы
Эмоциональный потенциал
архитектуры
Эмоциональное воздействие архитектуры
Психолог Л. Выгодский
Современные науки о человеке
Художественный языку архитектуры
http://mashdet.ru/
Пространство — центральная проблема архитектуры
Мировая практика истории архитектуры
http://xcolor74.ru/
Церквь монастыря Ля Туретт
Египетские храмы
Крестово-купольные храмы
Церквь Покрова
Успенский собор
Усадьба Архангельское
Общие виды парка
Об условном развитии
пространства
Художественный образ
Форма основного объема
Средневековая  капелла
Колонный зал Дома Союзов
Капелла Роншан
Вселенский собор
Интерьер  храма Покрова на Нерпи
Тектонические представления
Монументальная  живопись
Кессоны
http://teldig.ru/
Ионический  фриз Парфенона 
Нарисованное голубое небо
Триглифы Парфенона
О масштабе и образе
Архитектурный масштаб
Александрийский театр в Петербурге
Интерьеры Брунеллески и Палладио
Дворцы Палладио и Виченце
Художественный язык архитектуры
Аркады
Театр Ф. Шехтеля
Художественный театр
Эпоха классицизма в России
Алгебраические уравнения
Одночлены и многочлены
Линейные уравнения
Понятие множества
Форма, материал, цвет
Материалы, используемые в интерьере
Использования естественных материалов
Художественные возможности материалов
Цветовые  возможности
Цвет как элемент языка архитектуры
Энергия солнечного света
Введение синего цвета
О  компонентах интерьера
Язык архитектуры
Дизайн архитектурной среды
Стиль модерн Ар Нуво
Промышленные выставки
История искусства
Искусство Западная Европа
Искусство Россия
Архитектура и скульптура
Живопись Россия
Импрессионизм
Эпоха Возрождения
Искусство Испании
Искусство Голландии
Европа и Россия XVIII век
Формирование дизайна
Информатика
Архитектура вычислительных сетей
Накопители на жестких дисках
Магнитная регистрация данных
Модифицированная частотная
модуляция
Секторы
разбиение диска на разделы
встроенный кэш
Противоударная подвеска
Рекомендации по выбору
накопителя
Интерфейс ESDI
интерфейс АТА
Интерфейсы накопителей HDD
IDE-накопители
Интерфейс AT API
Стандарты SCSI
Кабели и разъемы SCSI
Быстродействие
Программа полного
конфигурирования
Ограничения емкости
Прямой доступ к памяти
Адреса ввода/вывода
Программа FDISK

Математика лекции Алгебраические уравнения

Лекции по электротехнике Электрические и магнитные цепи

  • Линейные цепи постоянного тока Постоянный ток широко используется во многих отраслях техники. Его применяют в устройствах связи, приборах, электрооборудовании мобильных агрегатов и др.
  • Линейные цепи синусоидального тока В электроэнергетике используют в основном переменный ток. В настоящее время почти вся электрическая энергия вырабатывается в виде энергии переменного тока. Основное преимущество переменного тока по сравнению с постоянным током заключается в возможности просто и с минимальными потерями преобразовывать напряжение при передаче энергии.
  • Комплексный метод расчета цепей синусоидального тока Широкое распространение на практике получил метод расчета цепей синусоидального тока, который принято называть комплексным. Сущность метода состоит в том, что синусоидальные токи, напряжения и ЭДС изображаются комплексными числами, а геометрические операции над векторами заменяются алгебраическими операциями над комплексными числами. Этот метод позволяет рассчитывать цепи синусоидального тока алгебраически аналогично цепям постоянного тока.
  • Переходные процессы в электрических сетях Понятие переходного процесса При изучении предыдущего материала рассматривались установившиеся режимы работы электрических цепей с сосредоточенными параметрами, т.е. режимы, которые устанавливаются в цепи при неизменных напряжении, токе, сопротивлении и др.
  • Для расчета цепей несинусоидального тока напряжения источника или ЭДС должны быть представлены рядом Фурье. Основывается расчет на принципе наложения, согласно которому мгновенное значение тока в любой ветви равно сумме мгновенных значений токов отдельных гармоник.
  • Расчет неразветвленных магнитных цепей Определение МДС по заданному магнитному потоку (задача синтеза, или прямая задача). Исходные данные: геометрические размеры цепи, кривая намагничивания, магнитный поток.
  • Электрические машины переменного тока Асинхронная машина – это бесколлекторная машина переменного тока, у которой при работе возбуждается вращающееся магнитное поле, но ротор вращается асинхронно, т.е. с угловой скоростью, отличной от угловой скорости поля.
  • Однофазный асинхронный двигатель – двигатель, на статоре которого однофазная обмотка, а на роторе – короткозамкнутая обмотка. Однофазный ток статора создает пульсирующий магнитный поток, изменяющий свое направление с частотой напряжения сети. Этот поток все время направлен по осевой линии полюсов и изменяется во времени по синусоидальному закону.
  • Полупроводниковые диоды В пограничном слое двух полупроводников с различным характером электропроводности при одном направлении тока дырки и электроны движутся навстречу друг другу, и при их встрече происходит рекомбинация. В цепи, таким образом, протекает ток
  • Принцип действия полупроводникового индикатора основан на излучении квантов света при рекомбинации носителей заряда в области р-n – перехода, к которому приложено прямое напряжение. К полупроводниковым индикаторам относится светодиод – полупроводниковый диод, в котором предусмотрена возможность вывода светового излучения из области р-n – перехода сквозь прозрачное окно в корпусе.
  • Электронные усилители и генераторы Назначением усилителя как электронного устройства является увеличение мощности сигнала за счет энергии источника питания.
  • Источники питания электронных устройств Применение различного рода электронных устройств для управления производственными процессами подразумевает использование электрической энергии определенного вида для их питания (постоянный, переменный ток).
  • Основные понятия и определения в метрологии Все отрасли человеческой деятельности не могут существовать и развиваться без развернутой системы измерений, которые определяют не только уровень контроля и управления технологическими процессами, но и качество производимой продукции.
  • Измерение тока и напряжения Измерение и контроль тока и напряжения в условиях агропромышленного производства – наиболее распространенный вид измерений электрических величин.
  • Работа электрической машины постоянного тока в режиме генератора Любая электрическая машина обладает свойством обратимости, т.е. может работать в режиме генератора или двигателя.

Теория машин и механизмов

Начертательная геометрия

Архитектура и дизайн

В сравнительном анализе, проведенном выше, мы опирались на утверждение, что эмоциональное воздействие архитектуры определяется высшей эстетической потребностью познания, в свою очередь мотивированной врожденными константами (ориентировочной реакцией, реакцией протеста против ограничения свободы движения и оборонительной реакцией. Порядок и нарушение его, противопоставление разных композиционных систем – только одна из возможностей диалектических пар, способных раскрыть значимую информацию, усваиваемую через противопоставление Известный психолог Л. Выгодский доказал закон эстетической реакции придя к выводу, что она заключает в себе эффект, развивающийся в двух направлениях, который в завершающей точке как бы в коротком замыкании находит свое уничтожение Социальное содержание всегда было определяющим в становлении художественных образов, пространственных концепций, стилистике, направленности эмоционально-эстетического воздействия, воспринимаясь через общечеловеческое понимание языка архитектуры. Эта неповторимость произведения архитектуры возникает не как случайность, а как результат творчества, сознательного раскрытия идеи и художественного содержания также средствами общечеловеческого языка архитектуры

История мировой культуры http://autobun.ru/ Курсовая по истории искусства

О сложном потоке воздействий на разных уровных переработки информации

Оценивая эмоциональное состояние человека, мы обычно имеем в виду положительные и отрицательные эмоции. Но этого недостаточно для более точной оценки человеческих переживаний в различных ситуациях, а также для раскрытия художественных достоинств архитектуры и понимания прекрасного. За последние годы наука пришла к выводу, что эмоция возникает одновременно на уровне восприятия и на более высоком уровне мыслительного процесса С этой целью попытаемся систематизировать имеющиеся по этому вопросу данные различных отраслей современных наук о человеке. В систему знаков в архитектуре входят элементы, логически осмысленные на основе жизненного опыта и установившейся значимости их. Это элементы выделенного архитектурного пространства, ограждающей и несущей конструкции, окна и двери, оборудование и мебель. Ось или система осей определяют все многообразие приемов построения пространства

А. Иконников в специальной работе, посвященной художественному языку архитектуры, вводя читателя в многогранную и сложную проблематику языка архитектуры, в результате приходит к аналогичному выводу, что ни упорядоченность ордерной системы, ни выразительность организации пространстве и построения масс, каждая в отдельности не «...обещает устойчивой системы для нового типа архитектурного языка. Закономерность, организующая пространство, и случайность, нарушающая ее, условная динамика, противопоставленная реальной статике архитектуры, тектонический смысл и атектонические тенденции и, наконец, масштабные сопоставления — все эти отвлеченные и значимые характеристики в их экстремальных значениях, преобразуя и организуя конкретные элементы интерьера, в конце концов определяют содержание архитектурного произведения. Чтобы представить себе всю сложность эмоционального воздействия архитектуры на человека, необходимо связать его с известными положения-ми психофизиологической науки о том, что каждый нижележащий уровень переработки информации самостоятелен и не зависит от вышележащего.

О построении архитектурного пространства

Пространство — центральная проблема архитектуры, не поддается измерениям и оценкам, общим для всех искусств, так как в нем происходят движение человека и его деятельность. Наличие потребности и определенной ситуации, снижающей эту потребность, будучи условием формирования эмоции, требует расшифровки этих двух составляющих процесса познания. Мировая практика истории архитектуры подтверждает, что отвлеченным принципам организации пространства служит ось или система осей. Она определяет все множество самых различных приемов построения архитектурного пространства и в большой степени характер эмоционального воздействия. Система осей была положена в основу композиции египетского храма и греческого периптера, римских терм и готических соборов, зданий классицизма и ампира. Развиваясь в течение многих тысячелетий, отвлеченная эстетическая потребность человека вообще и в том числе потребность познания окружающего мира, потребность раскрытия сущности — одна из сильнейших — мотивирована охранительным поисковым поведением. Факт мотивации ее жизненно важной реакции определяет возможность возникновения эмоции, ее силы и повторяемости. Аксонометрия церкви монастыря Ля Туретт. Пространство, протяженное в глубину и организованное одной продольной осью, наиболее последовательно может быть проиллюстрировано на примере египетских храмов, средневековых базилик, готических и барочных храмов.

Об условном развитии пространства, противопоставленном реальной статике архитектуры

Проблема развития внутреннего пространства во времени была поставлена архитектором в начале XX в., когда архитектурная мысль, пытаясь разрешить сложные противоречия архитектуры, формировалась как необходимость логического обоснования нового. И. В. Жолтовский считал, что - вся сила воздействия, заключающаяся в художественном образе, как раз и определяется степенью его динамичности. Если в первом случае мотивацией следует считать потребность в определении порядка или исследовательскую реакцию, то во втором — возникающая эмоция мотивирована реакцией протеста против ограничения свободы движения, названной И. П. Павловым одним из сильнейших жизненно важных инстинктов.

Вытянутая форма основного объема, создание планов, членение и пластическая разработка поверхностей, выделяющих внутреннее пространство, цвет, освещение, раскрытие внутреннего пространства во внешнее — вот в самых общих чертах элементы, участвующие в зрительном выявлении протяженности. Не случайно замкнутость пространства средневековой  капеллы дель Арена в Падуе пытались нарушить средствами живописи. И в конце концов даже знаменитые фрески Джотто не решили эту задачу в полной мере — считает И. Данилова. И автор данной книги с этим согласен. По обе стороны находятся еще два меньших по размеру и полутемных. Вы оборачиваетесь и видите еще два совсем тесных, погруженных в сумрак помещения. В переходе от яркого света к темноте ощущается ритм. Крохотные двери и просторные окна. Характерен и другой прием уничтожения неприятного чувства изоляции — создание многопланового периметра ограждения. Примером может служить Колонный зал Дома Союзов в Москве. Ле Корбюзье одним из первых разработал приемы развития нерасчлененного пространства, осуществляя его за счет свободной пластики форм и поверхностей, выходящих за пределы этого пространства Капелла Роншан и зал заседаний Пластика и ритм вертикальных членений нижнего яруса, образованного изрезанным в плане объемом о «двенадцати» углах, обрамленных стройными пилястрами, сообщают нижнему ярусу зрительное выражение мощи и силы.

Чертеж никогда не дает полного представления о натуре. И наоборот, интерьер не всегда может дать представление о плане. Прочтение пространства есть результат комплексного воздействия размеров, формы, цвета, света и таких более сложных характеристик, как оптические иллюзии  и поправки. Если стороны площади сужаются от зрителя, то пространство площади должно иллюзорно увеличиться, а дом, стоящий в торце площади, в соответствии с перспективным удалением должен зрительно уменьшиться. Фактическая затесненность вестибюля, усиленная иллюзорной динамикой и преобладанием массы над пространством, рождает внутренний протест и активную потребность в раскрытии пространства. Разрядка наступает при переходе в длинный протяженный зал библиотеки, раскрытый также и в поперечном направлении рядом окон в боковых стенах Восемь картин Вселенского собора аналогичны по своему построению. На архитектурном фоне изображен ряд сидящих фигур. Центральная фигура выделена темным пурпуром одежды, контрастирующим с нежно-розовыми охристыми тонами одежд других фигур. С поразительным мастерством решает монументальная живопись и в Успенском соборе, и в соборе Ферапонтовского монастыря задачу раскрытия архитектурного замысла, участвует в создании динамического пространства, раздвигая или, наоборот, сближая стены и проникая в глубь стены. Система построения пространства, организуемая осями и устанавливающая основные связи внутреннего и внешнего пространства, определяет характер ритмически развивающейся во времени композиции. Интерьер храма Покрова на Нерпи как пример развития пространства по вертикали Оболочка, выделяющая внутреннее пространство зданий, исторически сложилась как один из элементов интерьера. Прочность  и устойчивости, сила и противопоставленная ей тяжесть, зрительно выявленные и художественно осмысленные, приобрели с древнейших времен особую  значимость, участвуя вместе с другими средствами выразительности в формировании художественного образа

О тектонических и атектонических представлениях

Тектонические представления непосредственно связаны с методами строительства, и, в конце концов, с идейными задачами, поставленными перед архитектурой обществом. Монументальная  живопись в Успенском соборе Московского Кремля и храме Ферапонтове монастыря используется как средство оптических корректив. Возникает много вопросов. Во-первых, почему до сих пор все же не потеряна сила эмоционального воздействия тектонических систем прошлого? Каковы основы языка архитектуры, понятные нам и не потерявшиеся в веках? И главное — в чем же художественный смысл современных принципов тектоники?