О масштабе и образе

Задача использования архитектурного масштаба как средства эмоционального воздействия возникла и решалась на всем протяжении истории архитектуры. Это ясно и современным архитекторам.

Большой театр в Москве. Ярусное построение зрительного зала, расчлененность его не нарушили масштабности, а наоборот, подчеркнули высоту. Сопоставление ярусов с царской ножей, порталом, люстрой, т. е, более крупными элементами, осуществляет переход к масштабу зала в целом, подчеркивает его парадность

В. Гропиус пишет: «Когда ацтеки или египтяне строили пирамиды, их намерением было породить трепет и страх перед богом. Они добивались этого средствами увеличения масштаба и нечеловеческих размеров своих сооружений» [34].

Масштабом архитектуры римских колоний была «несоизмеримость рабского труда и теория подавления», доказывает А. К. Буров: «Колонны выросли до гигантских размеров, интерколумний раздвинулся. Высота архитрава возросла в геометрической прогрессии. Вес материала также возрастал, а тяжесть достигла критического напряжения». Однако масштаб далеко не всегда использовался как средство подавления, наоборот, в древнегреческой и русской архитектуре был создан масштаб, возвеличивающий человека, используемый как средство создания героических образов в архитектуре.

Авангардизм — общая тенденция искусства рубежа ХIX-ХХ веков, включающая в себя ряд направлений и распространяющаяся практически на все сферы и виды творчества (в том числе и на классический дизайн интерьера). С французского языка «авангардизм» переводится как «передовой отряд», «передний край», что соответствует их философии демонстративного разрыва с существующими традициями создания дизайна интерьера и установления новых категорий искусства с его необычными формами, глубоким содержанием, символизмом и постоянным экспериментаторством.